春晚的＂笑果＂從何而來

　　距離馬年春晚還有一個多月時間，由馮小剛擔任總導演的馮氏春晚能否給大家帶來驚喜一直是觀眾關注的焦點。近日，記者從知情人士處獲悉，到目前為止，大部分送審春晚的語言類作品“笑”果一般。相較去年，最終亮相春晚的語言類節目數量可能將大幅“縮水”。（12月24日《現代金報》）

　　春晚的語言類節目一向是最受觀眾歡迎的節目形態，然而近年來乏善可陳。去年為了順應民意，總導演哈文曾將語言類節目總量從七個增加到了九個，但令人印象深刻的幾乎沒有。現在不僅數量可能將大幅“縮水”，而且“笑”果一般，這無疑令人大失所望。

　　實際上，語言類節目應該是馮導的強項。近年來春晚語言類節目“笑果”疲軟，幾被視為棄之不甘食之無味的雞肋，問題在于現實中的熱點難點焦點或不敢觸及，或輕描淡寫不痛不癢。而因為“馮導對于社會問題見解獨到”，網友們普遍認為這一癥結有望于馮導手下迎刃而解。

　　而馮導上任伊始，也確實讓人看到了這樣的努力，比如據傳言，馮導曾力邀宋丹丹、陳佩斯等曾經在春晚舞臺上留下經典語言類節目的明星復出。人們據此期待，馬年春晚能重現1984年馬季的“宇宙牌”香煙，以及后來牛群的“領導，冒號”那種讓人酣暢淋漓開懷大笑的“笑果”。

　　那么，現在“馮氏春晚”何以重蹈“笑”果一般的覆轍？這在以前，被認為很大程度上是因為節目審查的過于嚴格，即使大腕，都因此望而生畏。幾乎沒有一個節目能輕松通過，幾番精雕細刻，等到終于“碩果僅存”，僅剩的棱角也都已磨圓，如此四平八穩的作品，怎么能調動和刺激觀眾的欣賞欲望？

　　相聲泰斗馬季生前在一次作客中央電視臺“藝術人生”欄目時說，相聲是記實性的藝術。相聲作品沒有尖銳潑辣、切中時弊的諷刺，不敢觸及公眾關注的焦點熱點、敏感的社會現象以及國民的劣根性、人性的弱點，沒有思想內涵和深度，只是拿一些司空見慣不痛不癢的芝麻綠豆雞毛蒜皮說事，總是只靠耍貧嘴為逗笑而逗笑，勢必平庸乏味。

　　在談到相聲的出路時馬季先生直言一要鮮活二要諷喻。這何嘗不是春晚語言類節目的出路。馬季曾提到有次他們演了個諷刺腐敗的相聲《大款》，電視臺臺長要他去掉些太尖銳的地方，但他到正式演出時并沒改，結果領導同志聽了以后沒意見，全國觀眾更是反響非常熱烈。

　　其實，這樣的熱烈，顯示的正是高層次精神境界上的和諧，而離開了這樣的熱烈，又還會有什么“笑果”？也因此，如果確是“七改八改”改得沒了脾氣，也改得沒了“笑果”，那么，拯救“馮氏春晚”的“笑果”，或還得少一些庸人自擾的“七審八審”。

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