時事評論:用傳統文化為中國動畫“點睛”

上世紀80年代中期，美國漫畫電影進入中國，當時的《超人》讓很多中國觀眾都記憶猶新。30多年過去，年輕觀眾已從電視機前走到了電影院，卻依然在為美國漫畫形象埋單。對于這一現象，南開大學文學院傳播系講師、動畫導演何厚今認為問題在于，中國動漫目前還只是行業，稱不上產業。很多動畫作品和從業者太缺乏誠意。(5月20日 《中國青年報》)

中國動漫在“十面埋伏”中逐漸崛起，前有日本的動漫沖擊，后有美國電影、電視劇的幻想狂潮，能夠在艱難中曲折前進，著實不易。然而，環視今日風靡全國的中國動漫，雖然有了票房，總感覺少了點什么。

中國動漫，似乎前路漫漫。有的人說中國動漫少了創意，所以動漫總是難以引起孩子們的關注，偶然有了一兩部的精品，卻也難以持久換得較高的市場關注率;有的人說中國動漫少了市場，動漫的定位群體相對單一，導致動漫的市場并不廣泛，客觀上造成了動漫的無人關注……關于中國動漫的探討，從未停止過，盡管關于中國動漫前進的阻力，人們眾說紛紜，但是透過成功的動漫和中國動漫的對比，很容易發現，中國動漫，少的是“點睛之筆”。

中國動漫的制作技術已經接近世界先進水平。從不知道如何將動漫搬上大熒幕，到今日的各種動漫制作技術趕超其他國家，隨著技術領域的革新，中國動漫的制作技術已經日漸成熟。

中國動漫的畫工水平也自有自身的特色。中國講究山水畫，隨著西方的繪畫方式的傳入，山水畫中，又有了現代素描的精彩。可以說，中國動漫的畫工水平，根植于中國千年以來的傳統構圖技巧和畫工手藝，占據著很好的優勢。

然而，我們的動漫有著高超的制作技術和特色的畫工水平，卻缺乏最關鍵的創意和內涵。在動漫市場上，較為成功的是《西游記》、《秦時明月》等動畫片，這些動畫片，都根植于我們的傳統文化沃土，在劇情中有童真的一面，又摻雜了更多的文化價值內涵，才讓這些片子成為了一代又一代人看不厭的經典;與之相反，風靡了一陣子的《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》，雖然因為其詼諧的故事引起了大眾的關注，卻在后期，存在著誤導孩子、長久看比較厭煩的社會問題。

“畫龍點睛”的故事大家已經不陌生，讓中國動漫快速崛起，我們需要用傳統文化為動漫制作“點睛”。從構思上，我們需要多從傳統汲取靈感和智慧，堅持在汲取中 創新，借助于動畫這種形式，在宣揚傳統文化的同時，爭取創造新的文化產業;從故事情節上，我們需要摒棄粗暴的簡單的拿來主義，精雕細琢，讓故事禁得起推敲，受得住質疑，遵守客觀規律;在故事內涵上，我們需要一批優秀的動漫片，寄托著我們對于生活的向往和對于夢想的美好期待，引導著以后的兒童、青年人和奮斗者，為了一個更加美好的未來，而自強不息、生生不息、創造出輝煌的業績。(元起)

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